盤點現況就不難發現許多知名企業已進駐本區，其中就包含精華光學、Garmin、緯創軟體、宏碁等知名企業。
Photo Credit: 國發委檔管局檔案樂活情報提供 圖1：台灣造船廠建造10萬噸油輪有巢號 59年，政府致力拓展經濟、升級產業與擴展航運，除賡續推展重大建設，轉型發展重工業、石油化學工業。〈萬噸巨輪MIT〉，《檔案樂活情報》66（民101年12月），民106年10月18日檢索。
翌年7月，政府成立中國造船公司（以下簡稱中船），肩負建設大造船廠與打造油輪的艱鉅任務，至此資金已確定由政府投資45%，美國惠固公司25%，其餘30%股份由國外民營公司認購。歡迎透過國家檔案資訊網查詢相關檔案，瞭解我國打造超級油輪經歷的驚濤駭浪，以及油輪製造技術的演進。距今40年前，中國造船公司成功打造柏瑪奮進號，乃全球排行第二大的超級油輪，為我國造船工業開創璀璨紀錄。Photo Credit: 國發委檔管局檔案樂活情報提供 圖4：柏馬奮進號規模 之後，經歷船塢試、碼頭試、廠試以及公海航行試驗，再進船塢整飾。Photo Credit: 國發委檔管局檔案樂活情報提供 圖3：大造船廠船塢工程 在中船打造超級油輪期間，惠固公司將油輪租售給全球最大運油公司——英國柏瑪航業公司使用。
值得一提的是，區分油輪等級噸位，並非油輪本身的重量，指的是它的載重量。7月25日，賽洛瑪颱風襲擊高雄港，最大陣風達16級，柏瑪奮進號緊繫碼頭邊，安然無恙。這是可以理解的吧？我們不都從小會有一種我真正的爸媽、家庭在哪裡的奇怪感受嗎？」 繼而，謝凱特談起《南方從來不下雪》其中一篇〈歸位〉，男主人翁是屏東的孩子，到高雄生存，考上了公務員，女主人翁的媽媽是新住民，被父親騙來，一生都在忍耐，而女主角成親後也飽受著夫家的冷落，他們都想要努力扭轉生來的困境，「然後就遇到了高雄氣爆事件，真是讓人要忿忿不平地想著，人生究竟是什麼爛東西啊。
」 夢境作為人生補償機制，把詮釋權拿回來 Photo Credit: 陳夏民攝影 謝凱特提及文學圈曾流行一種說法，就是現代的年輕創作人寫不出什麼好東西，只能圍繞著自己沒有故事的小小人生打轉，不過是肚臍眼文學云云。夢境書寫能夠加快或減緩小說的節奏。何況那些人心中所謂很大的文學是什麼，也很讓人懷疑。尤其《南方從來不下雪》各篇年代差異頗大，像是不同的人在做重複的夢，而別人的夢也具備某種奇異的相似性。
人是這樣子的，總得要到恐怖的關鍵點才會做出徹底的改變。抑或〈反光〉裡過分早熟的小男孩，母親早逝，任高牆清洗工的父親也遭遇工殤，他的人生似乎沒來由地不斷被命運剝奪著，聲音減損，而少年夢見自己是超級英雄的混合體，正在罪惡城市裡對抗黑幫、拯救少女。
「譬如〈放生〉，單單揮舞國旗就要高潮這種事，以前完全不能想像。但小說家如有神降的寫，簡直像去過戰爭現場，當年的救國魂都被她寫回來，很厲害地讓故事有機地生長。寫角色設定或情節鋪陳時，往往也是回過頭去，凝視自身，包含各種難可言說的創傷，藉此重整自我。他沉聲語道：「這樣的觀點是錯的，故事一直都在我們身邊啊，只是有沒有留意到而已。
陳育萱柔情地說：「他們都在面臨多重的失敗，命運的交叉點讓人物不得不如此，而每個角色都有自己的噩夢，都需要在夢境中探勘，重新釐清自己。而〈歸位〉的兩位主人翁的人生，就跟城市一樣都有淤積，一直忍讓也不是辦法，最後會炸裂也很合理。因為他有種想法，他不該是工人的孩子，應該降生在高官家庭才對啊陳育萱柔情地說：「他們都在面臨多重的失敗，命運的交叉點讓人物不得不如此，而每個角色都有自己的噩夢，都需要在夢境中探勘，重新釐清自己。
夢境是一個巨大的文本，沒有那麼容易書寫或解讀。」謝凱特口直心快地說。
」謝凱特就認為故事時光從日治橫跨到二十一世紀當代的《南方從來不下雪》便大大地補齊了某些他過去完全沒有認識的層面。他分析道：「氣爆導因是地下管線沒有好好處理淤積過久所致。
因為他有種想法，他不該是工人的孩子，應該降生在高官家庭才對啊。我相信，創作是有機的，是找回詮釋的力量，是文學帶給我們的美麗回饋。他沉聲語道：「這樣的觀點是錯的，故事一直都在我們身邊啊，只是有沒有留意到而已。人是這樣子的，總得要到恐怖的關鍵點才會做出徹底的改變。」 她滿懷溫柔：「人是持續在面對各種考驗的生物，有些人不管怎麼努力，總是會碰到骨牌效應似的各種事件，導致他們一步步往下沉。抑或〈反光〉裡過分早熟的小男孩，母親早逝，任高牆清洗工的父親也遭遇工殤，他的人生似乎沒來由地不斷被命運剝奪著，聲音減損，而少年夢見自己是超級英雄的混合體，正在罪惡城市裡對抗黑幫、拯救少女。
謝凱特聲音裡滿是悲憐：「他的夢中行動成功了，響起的掌聲指涉他非常著意所處環境裡的認同感。而那些落腳眷村的老兵們，他們的思維與動作都是源於長遠的背景，我讀完這一篇，變得能夠理解其身世與認同，也不免要反省自己是不是錯怪了他們呢？」謝凱特因而深切感受到我與非我的族類設限。
夢境有作為人生補償機制的功能，透露出少年的渴望。特別是父權環境下的女主角，始終處於被譴責、排斥的高壓狀態。
尤其《南方從來不下雪》各篇年代差異頗大，像是不同的人在做重複的夢，而別人的夢也具備某種奇異的相似性。她直言：「寫夢的用意，一方面是想要讓夢成為角色的緩衝，另一方面也有對讀者來說是不同速度感的效果。
我總認為，小說不能順順地寫下去，這樣太過理所當然了，裡面必須有小小的障礙，必須做出類似跨欄的動作，才能突破。寫角色設定或情節鋪陳時，往往也是回過頭去，凝視自身，包含各種難可言說的創傷，藉此重整自我。她語音澄澈地講道：「我覺得小說就是這樣的東西，或至少我自己是以小說面對那些人生不願面對的黑暗。何況那些人心中所謂很大的文學是什麼，也很讓人懷疑。
」 他認為《南方從來不下雪》大多是被剝奪、淘空、檢視、放逐的角色，譬如同名小說〈南方從來不下雪〉的主角之父因白色恐怖入獄而人間蒸發，主人翁在夢中常有生命莫名所以的淘空感，他想要追逐一個訊息，於是執著於向政府申請文件，想要把失落的人生、真實都追回來。同樣的，像男主角一樣在偏鄉成長的孩子們的處境也遠比小說中所寫的還壞。
《南方從來不下雪》有著許多黑暗與絕望，但我會忍不住在結尾時安排他們的命運有翻轉契機，還有希望。「譬如〈放生〉，單單揮舞國旗就要高潮這種事，以前完全不能想像。
文字：沈眠｜攝影：陳夏民 著有《不測之人》、《南方從來不下雪》陳育萱，與同為東華創英所校友、出版《我的蟻人父親》散文集的謝凱特，日前在台中市的新手書店，一起分享兩人作品中呈現的夢境與成長議題。真實人生的戲劇化程度是很高的。
夢境書寫能夠加快或減緩小說的節奏。」 陳育萱小說裡的角色們皆有挫敗與創傷症候群，如〈放生〉是不能掌握自己的晚年生活，無論是身體的衰老、親子家庭到人際關係，〈反光〉的小孩則像多出來的人，也就反射在意識深層變為恐怖之夢。」 夢境作為人生補償機制，把詮釋權拿回來 Photo Credit: 陳夏民攝影 謝凱特提及文學圈曾流行一種說法，就是現代的年輕創作人寫不出什麼好東西，只能圍繞著自己沒有故事的小小人生打轉，不過是肚臍眼文學云云。這是可以理解的吧？我們不都從小會有一種我真正的爸媽、家庭在哪裡的奇怪感受嗎？」 繼而，謝凱特談起《南方從來不下雪》其中一篇〈歸位〉，男主人翁是屏東的孩子，到高雄生存，考上了公務員，女主人翁的媽媽是新住民，被父親騙來，一生都在忍耐，而女主角成親後也飽受著夫家的冷落，他們都想要努力扭轉生來的困境，「然後就遇到了高雄氣爆事件，真是讓人要忿忿不平地想著，人生究竟是什麼爛東西啊。
」 以《我的蟻人父親》獲得台北國際書展大獎的謝凱特，劈頭笑著說他每次都要出賣哥哥來解說生命中總有的艱難，「小時候和家裡有爭執時，哥哥總會講投胎到你們家很倒楣欸。在小說裡，他們的決定確實與爆炸有關。
但小說家如有神降的寫，簡直像去過戰爭現場，當年的救國魂都被她寫回來，很厲害地讓故事有機地生長。」 笑稱謝凱特是專業解夢人的陳育萱強調，夢境不止是個人體驗，還涵蓋著集體潛意識，所以難解未知。
而〈歸位〉的兩位主人翁的人生，就跟城市一樣都有淤積，一直忍讓也不是辦法，最後會炸裂也很合理我對異國美食的接受程度很高，在法國旅行時，老媽看我大啖發黴且發臭的藍紋乳酪，立馬崩潰，我一直等到老婆開心大啖臭不可聞的法國臭起司時才懂得老媽的感受，但是我超愛的納豆卻讓她敬而遠之。
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